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文 / 施云翔(清华大学美术学院高研班教授) 先前，我以“论精神”为题来论述本人的感悟与思考，但觉这命题太“深沉”了点，亦改名为“论山水精神”。沉思片刻，又觉得此题目似乎又太“轻松”了点，后再试拟以“论民族精神”又感觉忽以提升到“民族”的高度，便是一件十分严肃的学术论题了。我不是历史学家，也不是理论家，只是一个普通的画家而已。我以为，历史学家还原历史，叙述历史时并不被许多人喜欢，而理论家阐释其理论时，公众更是不愿去穷究个中道理，甚至觉得理论是空洞乏味的东西，画家只管画画，工人只管做工，农民只...详细>>
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施云翔 / 文 孔子倡导“文质彬彬，然后君子”，认为美好的语言修辞以彬彬有礼的表述，可以更方便，更有效地推行其质朴的内容，“外处谦卑之态，内处大志之胸怀”，一切朴野之质若以文明人的标准来看，理应加以恰如其分的修饰，这样才能方显出文明人的文化品质。 “文”即是：文德、文理、文思、文风、文采。这需要一个人后天的修为。“质”即是物质或一个人的本质、素质、品质、实质。如一个很本分的人虽然先天纯朴、老实，但不懂礼节没有文明文理的修为，也做不了君子。只有在本性的基础上通过内在的修为，才能有“至善”的品性和“...详细>>
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清华大学美术学院书画高研班教授施云翔 / 文 1、中国画的民族特征，水墨丹青与青绿山水的关联 水墨丹青，是指具有中国传统文化精神的民族绘画，它是以毛笔、宣纸为材质，以水墨为主，色彩为辅，被我们称之为“国粹”的独特画种，也是现在中外人士共称的“中国画”。 中国的青绿山水原本是中国画最古老、最独特的一种艺术形式。（丹，是指朱砂、赭石之类的暖色，青，是指花青、石青之类的冷色。因此，中国画最早是有冷暖色彩的绘画。现在的“唯笔墨论”者认为中国画只有笔墨，却忘记了传统中国画还有“丹青”一说...详细>>
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清华美院书画高研班导师施云翔写生教学谈 ①谈山水气象 昔日读书，见宋范仲淹在《岳阳楼记》一文中云：“浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千，此则岳阳楼之大观也。”品读此文以后，当年我就有被一种强烈的山水气象所吸引，想象自己有一天若真去了岳阳洞庭湖，一定要登顶此楼，感受一下昔人的忧思与豪气！多年以后外出采风，终于如愿得以亲眼一观大气象。 后来学画，又读到艺术大师黄宾虹先生句：“青城坐雨乾坤大，入蜀方知画意浓”以及“青城客”张大千先生句“平生梦接青城宅，看山还是故乡青。”因此，我又把四...详细>>
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施云翔 / 文 中国山水画的出现晚于人物画，元代以后，因文人的大力提倡，山水画逐渐成为中国画最重要的画科，其影响深远，流派众多，蔚为大观。追根溯源，早在秦汉时期，画砖上就出现了大量对山水形象的描绘。魏晋时期出现了山水画的萌芽，晋代画家顾恺之的传世名作《洛神赋》中有山水的描绘。 隋唐是中国山水画的成熟期，有确切的山水画作传世。隋代画家展子虔的传世名作《游春图》，以青绿山水成为史上最先成熟的山水画样式和独立画科。展子虔是青绿山水画的开派画家，被誉为“唐画之祖”。唐代有李思训、李昭道延续青绿山水画法，...详细>>